articles

Im Dialog mit dem Bild

Stefan Drees. August 2011

Van der Aa’s Konzeptionen begreifen bestimmte Arten des musikalischen Agierens und die daraus resultierenden visuellen Informationen mit ein und definieren sie als essenzielle Elemente einer künstlerischen Arbeit, die nicht bei der Musik haltmacht, sondern immer auch dem Sichtbaren eine tragende Rolle innerhalb des ästhetischen Diskurses zuweist und es somit als »an addition and stretching of my musical and compositional vocabulary« nutzt.’

Seiltanz. Language: German

Vermessung von Zeit und Erinnerung

Reinhard Brembeck. April 2011

Sol Gabetta spielt die Uraufführung von Michel van der Aas „Up-Close“ – und damit das erste ausschließlich für eine Frau komponierte Cellokonzert.
“Was finden wir im Leben wichtig? Wie blicken wir auf Ereignisse zurück?”

Sueddeutsche Zeitung, Language: German

I am an art omnivore

Andrew Clements. April 2010

Michel van der Aa’s ‘After Life’ is another seamless hybrid of film and opera. Andrew Clements meets the ultimate multi-tasker.

The Guardian, Language: English

Freezing the Music and Fetishising the Subject

Jonathan W. Marshall. January 2010

Through Van der Aa’s use of technological doubles of the players and other performative devices, the artist dramatises the fragmentation of the human subject at the end of Modernism in music, culture and performance, producing a fetishistic rendering of the subject and his or her technological prostheses within the composer’s music and drama.

Soundscripts, Language: English

Introduction to the work of Michel van der Aa

Bas van Putten. August 2009

Sombre multi-voiced brass blocks vaporize in a stratosphere of high-frequency electronica and cool, soft strings; in the background, mechanical ‘clicks’ on the piano, harp and glockenspiel in their uppermost register transform the orchestra into a quasi-digital instrument. As ‘beautiful’ as it is, the music is clearly the product of an imagination that far surpasses the purely musical.

Boosey & Hakwes. Language: English

Genre-overschrijdende opera

Myrthe van Dijk. August 2009

De componist vertelt over de veranderingen die hij maakte voor de 2009 revisie van After Life. ‘Bijna elke scène poets ik op en scherp ik aan, als ik klaar ben zal ik naar schatting een half uur nieuwe muziek hebben gemaakt, nieuwe noten op oude plekken.’

Odeon magazine. Language: Dutch

Audiovisuell komponierte Opern

Peter Krause. July 2006

Der Komponist und Hindemith-Preisträger Michel van der Aa legt Wert auf ganzheitlich erfahrbare, audiovisuell komponierte Opern. Kompromisse in der Kunst findet er faul, die Unterscheidung von Augen- und Ohrenkunst sei eine unnatürliche Trennung.

Die Welt. Language: German

Een product van haar eigen eenzaamheid

Mischa Spel. March 2006

Als een icoon licht ze op; een vrouw in het duister. Het raspende geluid van de knijpkat waarmee ze haar gezicht als in een kinderspookspel beschijnt, doet op het eerste gehoor nostalgisch aan.

Holland Festival program. Language: Dutch

Ik schrijf geen notenmuziek

Bas van Putten. December 2004

Michel van der Aa is een multidisciplinair werkende conceptualist met een horizon die aanzienlijk verder reikt dan de geschreven noot. Die zich niet op zijn gemak voelt in de routineuze wereld van de concertzaal, waar muziek met de verlichting aan wordt uitgevoerd door musici die zich niets gelegen laten liggen aan de visuele kant van hun vertolkingskunst.

Groene Amsterdammer. Language: Dutch

Het drama van de brekende tak

Jacqueline Oskamp. September 2004

De kwestie is: wat is muziek? Theater en video liggen in mijn beleving heel dicht tegen muziek aan. Ik heb het gevoel dat ik nog steeds muziek maak en geen beeldende kunst. Maar soms kan ik mijn ideeën niet allemaal in klank vatten.

Uit Boek ‘Radicaal gewoon’. Language: Dutch

Introduction to the earlier works

Michiel Cleij. September 2004

Van der Aa is a dramatist: sounds are for him what actors are to a theatre director. His sounds can be plastic, malleable or recalcitrant; they reinforce or neutralize one another; they dominate or are dominated.

Boosey & Hawkes. Language: English.

Prosthetic Music

Jelena Novak. July 2004

Watching/listening violoncellist Maya Beiser in Reich’s Cello Counterpoint, or singer Barbara Hannigan performing in van der Aa’s opera One, I was wondering: Where does the performer’s body stop? Where are the performer’s edges?

Musicology Symphosium Music and Networking. Language: English

Here Trilogy

Mischa Spel. June 2004

In his Here trilogy, Van der Aa draws the listener into the musical exploration of the clash between the individual and his surroundings. His irrepressible fascination for theatrical and visual means is one recurring feature of the trilogy.

Program note. Language: English

doubleA player

Michel van der Aa. October 2003

‘doubleAplayer’ is a software program that handles the playback of samples in a soundtrack in a musical and flexible way. The program makes it possible to adjust the tempo of the soundtrack by following the conductor and compensating for tempo fluctuations.

Language: English

Pour voir la musique

Pierre Gervasoni. September 2003

L’intérêt grandissant pour la dimension visuelle incite le compositeur à s’inscrire à la New York Film Academy. One est la première œuvre résultant de cette formation soutenue de cinéaste.

Le Monde. Language: French

Toveren met tijd, waarneming en vervreemding

Mischa Spel. January 2003

In de muziek van Michel van der Aa (32) is vervreemding een vertrouwde component. De beelden bij zijn nieuwe kameropera One (2002) tonen een verdwaasde jonge vrouw.

NRC Handelsblad. Language: Dutch

Musical reality becomes an illusion

Frits van der Waa. June 2001

Space in Van der Aa’s music is a thing occurring inside the head of the listener, a sensation created largely by illusion. Van der Aa plays with this conceptual space. As M.C Escher, the graphic artist, made perspectival illusion clash with the flat surface of the paper.

Composers’ Voice CD Liner notes. Language: English

interviews

Press keys, no sound

Abi Bliss. November 2009

What do you do with a piano score that says “press keys, no sound”? Acclaimed pianist Sarah Nicolls and Michel van der Aa reveal all.

HCMF website. Language: English

Interview about The Book of Disquiet

David Allenby. October 2008

Michel van der Aa’s latest music theatre work, The Book of Disquiet, was premiered in Linz, starring Klaus Maria Brandauer. David Allenby talks to the composer.

Quarter Notes. Language: English

Interview about After Life

David Allenby. February 2006

Michel van der Aa’s opera, After Life, opened the Holland Festival 2006. The composer discusses the work and its origins in a remarkable film.

Quarter Notes. Language: English

blogs

Making of 'One'

Michel van der Aa. June 2003

It was early morning when we took the boat to the small coast Island ‘Fort IJmuiden’. We had booked the Island for a full day to do external shots for the video part of One. It was cold, we were all excited.

Blog. Language: English

books

Studies in Musical Theatre

by Jelena Novak
Voices beyond corporeality: Towards the prosthetic body in opera
(English)
ISSN 17503159

A breach in the dike

Bookcover Dijkdoorbraakby Peter van Amstel
The promotion of Dutch Music abroad
(Dutch & English)
Gaudeamus / Donemus
ISBN / EAN: 978-90-812526-1-4

Contemporary music in The Netherlands and Vlaanderen

Bookcover Hedendaagse Muziekby Emile Wennekes & Mark Delaere
(Dutch, French, German, English, Spanish, Italian versions)
Ons Erfdeel
ISBN 90-75862-85-3

Radicaal gewoon

Bookcover Radicaal gewoonby Jacqueline Oskamp
Chapter in book: ‘Radicaal gewoon’ (Dutch)
The book portraits 10 Dutch composers and investigates if they there is a thing called ‘Dutch Music’.
ISBN 90-5330-372-3

Instituut Pro Arte

Bookcover ProarteMichel van der Aa’s music analized by Boris D. Filanovski
Chapter in book: ‘Pro Nederlandse muziek ’ (Russian)
Instituut Pro Arte
ISBN 5-93356-033-2